兰斯始终认为，“疯狂的麦克斯4”之所以精彩，就在于将末世的特殊展现了出来。
许多人对于末世的理解始终维持在世界毁灭、人性倒退的基础上，彷佛所有一切都回到了原始社会，但兰斯却认为，末世最大的不同就在于文明建立之后又陷入了毁灭，当构建了文明思想的人们重新回到原始社会，到底会产生什么样的差异，这才是末世的特点。
“我是传奇”之中，对于男主角心理变化的描述，就是末世的一大亮点，阿齐瓦为了电影的商业属性牺牲了这一点，其实也就注定了电影质量肯定会低于预期；在“疯狂的麦克斯4”之中，这种心理又进一步被放大和升级了，又或者说，“我是传奇”是末世初期，而“疯狂的麦克斯4”是末世之后已经重新稳定下来形成的社会，完全可以理解为“我是传奇”大结局之后数十年，“疯狂的麦克斯4”的故事线就出现了。当然，两部电影的背景设定不同，所以这样说也不太准确。
在“疯狂的麦克斯4”故事里，人类开始分为两部分人，服从者和统治者，小部分聪明之人抓住了末世的时机，掌握资源，快速崛起，在末世的苍莽之中建立起了属于自己的小社会，就好像非洲的原始部落一般；大部分芸芸众生为了生存下来而不折手段，他们之间失去了信任、失去了羁绊，生存成为唯一的信仰，只要能够生存下去，即使将灵魂出卖给恶魔也在所不惜。
这也是兰斯更加喜欢“我是传奇”第二种结局的原因，感染病毒的人类和抵御病毒的人类都是孤独的，他们一方面相互防范着彼此，但一方面却又是彼此的仅有依靠。这种缺少信任的羁绊，往往会因为生存条件的危机而变换出不同的形式。
在末世条件下，不应该有英雄的存在。
“疯狂的麦克斯4”根据这种思想展开了讨论，但乔治-米勒为了视觉效果，不得不牺牲了部分深度，以此来换取高/潮的震撼。兰斯赞同乔治的牺牲，不过却认为在角色设定上可以更加完善，故事就会变得更加完整。
男主角麦克斯和女主角费罗莎都不是常规的英雄。
麦克斯孑然一身，追求的只有平静，他拒绝相信任何人，甚至拒绝与人类相处，因为他坚信着，只要有人存在的地方，就意味着利益、斗争和责任，在末世背景下，生存才是最重要的目标，他将会不折手段地完成这一任务。
在“疯狂的麦克斯4”时，兰斯尊重乔治的观点，他认为不应该过多的讲述麦克斯的来龙去脉，换而言之，也就是麦克斯为什么形成这种个性的原因，不要交代，要么留给观众猜测，要么留给续集讲述，在这部电影里，着力点应该是麦克斯如何学会信任别人——哪怕仅仅只是信任费罗莎一个人，还有麦克斯如何学会接近他人——不是相信仅仅只是靠近。
在乔治上一世的完成品之中，缺少了这种心理转变的铺垫，所以最终大结局时，麦克斯愿意和费罗莎回到幸存者聚集基地，甚至愿意留下来，这不仅显得有些突兀，彷佛遵循了好莱坞式的英雄结局；而且显得有些生涩，明显可以感受得到导演为续集留下的尾巴，反而破坏了故事的完整性。整体而言，麦克斯就显得十分单薄，无法与其他商业大片区分开来。
这种心理转变的呈现，不仅会让麦克斯变得立体起来，同时也可以让观众对于末世有进一步的理解。兰斯甚至认为可以融入“我是传奇”男主角罗伯特的心理转变，真正地呈现出一个特立独行却真实可信的末世。
另一方面，费罗莎唯一的想法就是摆脱男人的束缚，相信着女人在末世也可以凭借自己的实力打拼出一片天地，赢得属于她的地位。费罗莎之所以离开幸存者基地，不是因为她想要成为英雄，而是她坚信着，穿越沙漠回到儿时故乡，可以在那里寻找到一片绿洲，让她重新寻找到生存的尊严，即使是在末世的背景之下，为了完成这一任务，她不介意双手沾满鲜血。
在乔治上一世的版本之中，其实对于这一定义有些模糊化，乔治还是将费罗莎定义成为某种意义上的英雄，带着一众女性强势突围，希望能够实现自我救赎。兰斯明白这样设定的定义，将女权主义进一步放大，强调末世背景之下人性的贪婪和倒退，但兰斯认为，应该强调费罗莎对自由、对尊严的向往，弱化她对女性的救援。
简单来说，那些和费罗莎共同踏上救赎之路的，全部都是和她拥有共同信念的战士们，如果她们的思想重新软弱或者退缩了，那么费罗莎将会毫不犹豫地将她们抛下。因为在末世里，没有英雄，只有生存，自由和尊严已经是他们最奢侈的梦想了。
同样，在乔治的大结局之中，费罗莎的心理转变也显得有些模糊——如果她是女权主义，那么为什么她解放了整个基地所有的幸存者们？仅仅只是顺手而为之吗？在兰斯看来，因为她是女权主义者，但在这之前，她是一个人类，一个拥抱自由的人类。这也是她成功打动麦克斯的关键。
如此设定，意味着真正地将女性放在了与男人的对等位置上，将性别差异尽可能地模糊化，以自由的追逐贯穿始终，这才是整部电影对于人性挖掘最重要的闪光点。
费罗莎和麦克斯从对峙到携手再到信任，最后成为了彼此的救赎，那种介于友情和爱情之间的情谊让故事得到升华，衍生出了一种并肩作战般的革/命纽带。这种精神在末世条件之下，不仅可贵，而且稀有、脆弱。
“可是，如果花费过多笔墨的话，故事会变得臃肿不堪，严重影响到观影效果。”乔治和兰斯交流了思想，终于明白了兰斯的野心，这让乔治连连摇头，“我想要拍摄的是一部引爆肾上腺素的电影，不是一部探讨人性的艺术电影。”对于这一点，乔治有着清晰的认识。
“我不能更加同意你的观点了。”兰斯露出了笑容，“我认为，只需要给麦克斯增加……呃，两场到三场戏，将这种心理转变的细节勾勒出来；然后改动费罗莎的几场戏，突出她的铁血，在自由面前，其他一切都必须靠边站，这就足够了。”
乔治沉默了下来，认真想了想，“所以你是说，把角色设定进行调整，将两个人的性格主线变得清晰起来，然后根据这条主线，改动几场戏，这就足够了？”乔治也是一位十分出色的编剧，前后两次赢得了奥斯卡提名。
“就是如此！”兰斯打了一个响指，脸上浮现出了笑容。
可是乔治却开始摇头，如此反应让兰斯看得莫名其妙，“上帝，你知道这有多么困难吗？”乔治惊叹连连地说到，“对于编剧来说，最困难的永远都是角色塑造，想要写好一个角色，需要花费无数精力，尤其是一个商业剧本，这就更加困难了。”如何把握尺寸，如何把握节奏，如何把握内容，这一切在类型电影之中的难度都会直线上升，“我从来不擅长这些内容。”
“我无法反驳。”兰斯摊开双手，坦然表示了认同。虽然他现在说起来简单，但真正操作起来却十分困难，就好像“我是传奇”的剧本，他前前后后琢磨了一个多月，即使现在已经寄给了华纳兄弟，但如果真的要投入拍摄，兰斯却还是无法言之满意。
乔治笑呵呵地看着兰斯，“为什么你不尝试一下呢？我觉得没有人比你更加适合撰写这个剧本了。要知道，过去……”乔治低头看了看自己的手表，“七十五分钟时间里，我们可是滔滔不绝地交换了无数想法，上帝，我几次怀疑你想要卷起袖子和我打架，我这身老骨头估计是无法抵抗了。”
许多人对于末世的理解始终维持在世界毁灭、人性倒退的基础上，彷佛所有一切都回到了原始社会，但兰斯却认为，末世最大的不同就在于文明建立之后又陷入了毁灭，当构建了文明思想的人们重新回到原始社会，到底会产生什么样的差异，这才是末世的特点。
“我是传奇”之中，对于男主角心理变化的描述，就是末世的一大亮点，阿齐瓦为了电影的商业属性牺牲了这一点，其实也就注定了电影质量肯定会低于预期；在“疯狂的麦克斯4”之中，这种心理又进一步被放大和升级了，又或者说，“我是传奇”是末世初期，而“疯狂的麦克斯4”是末世之后已经重新稳定下来形成的社会，完全可以理解为“我是传奇”大结局之后数十年，“疯狂的麦克斯4”的故事线就出现了。当然，两部电影的背景设定不同，所以这样说也不太准确。
在“疯狂的麦克斯4”故事里，人类开始分为两部分人，服从者和统治者，小部分聪明之人抓住了末世的时机，掌握资源，快速崛起，在末世的苍莽之中建立起了属于自己的小社会，就好像非洲的原始部落一般；大部分芸芸众生为了生存下来而不折手段，他们之间失去了信任、失去了羁绊，生存成为唯一的信仰，只要能够生存下去，即使将灵魂出卖给恶魔也在所不惜。
这也是兰斯更加喜欢“我是传奇”第二种结局的原因，感染病毒的人类和抵御病毒的人类都是孤独的，他们一方面相互防范着彼此，但一方面却又是彼此的仅有依靠。这种缺少信任的羁绊，往往会因为生存条件的危机而变换出不同的形式。
在末世条件下，不应该有英雄的存在。
“疯狂的麦克斯4”根据这种思想展开了讨论，但乔治-米勒为了视觉效果，不得不牺牲了部分深度，以此来换取高/潮的震撼。兰斯赞同乔治的牺牲，不过却认为在角色设定上可以更加完善，故事就会变得更加完整。
男主角麦克斯和女主角费罗莎都不是常规的英雄。
麦克斯孑然一身，追求的只有平静，他拒绝相信任何人，甚至拒绝与人类相处，因为他坚信着，只要有人存在的地方，就意味着利益、斗争和责任，在末世背景下，生存才是最重要的目标，他将会不折手段地完成这一任务。
在“疯狂的麦克斯4”时，兰斯尊重乔治的观点，他认为不应该过多的讲述麦克斯的来龙去脉，换而言之，也就是麦克斯为什么形成这种个性的原因，不要交代，要么留给观众猜测，要么留给续集讲述，在这部电影里，着力点应该是麦克斯如何学会信任别人——哪怕仅仅只是信任费罗莎一个人，还有麦克斯如何学会接近他人——不是相信仅仅只是靠近。
在乔治上一世的完成品之中，缺少了这种心理转变的铺垫，所以最终大结局时，麦克斯愿意和费罗莎回到幸存者聚集基地，甚至愿意留下来，这不仅显得有些突兀，彷佛遵循了好莱坞式的英雄结局；而且显得有些生涩，明显可以感受得到导演为续集留下的尾巴，反而破坏了故事的完整性。整体而言，麦克斯就显得十分单薄，无法与其他商业大片区分开来。
这种心理转变的呈现，不仅会让麦克斯变得立体起来，同时也可以让观众对于末世有进一步的理解。兰斯甚至认为可以融入“我是传奇”男主角罗伯特的心理转变，真正地呈现出一个特立独行却真实可信的末世。
另一方面，费罗莎唯一的想法就是摆脱男人的束缚，相信着女人在末世也可以凭借自己的实力打拼出一片天地，赢得属于她的地位。费罗莎之所以离开幸存者基地，不是因为她想要成为英雄，而是她坚信着，穿越沙漠回到儿时故乡，可以在那里寻找到一片绿洲，让她重新寻找到生存的尊严，即使是在末世的背景之下，为了完成这一任务，她不介意双手沾满鲜血。
在乔治上一世的版本之中，其实对于这一定义有些模糊化，乔治还是将费罗莎定义成为某种意义上的英雄，带着一众女性强势突围，希望能够实现自我救赎。兰斯明白这样设定的定义，将女权主义进一步放大，强调末世背景之下人性的贪婪和倒退，但兰斯认为，应该强调费罗莎对自由、对尊严的向往，弱化她对女性的救援。
简单来说，那些和费罗莎共同踏上救赎之路的，全部都是和她拥有共同信念的战士们，如果她们的思想重新软弱或者退缩了，那么费罗莎将会毫不犹豫地将她们抛下。因为在末世里，没有英雄，只有生存，自由和尊严已经是他们最奢侈的梦想了。
同样，在乔治的大结局之中，费罗莎的心理转变也显得有些模糊——如果她是女权主义，那么为什么她解放了整个基地所有的幸存者们？仅仅只是顺手而为之吗？在兰斯看来，因为她是女权主义者，但在这之前，她是一个人类，一个拥抱自由的人类。这也是她成功打动麦克斯的关键。
如此设定，意味着真正地将女性放在了与男人的对等位置上，将性别差异尽可能地模糊化，以自由的追逐贯穿始终，这才是整部电影对于人性挖掘最重要的闪光点。
费罗莎和麦克斯从对峙到携手再到信任，最后成为了彼此的救赎，那种介于友情和爱情之间的情谊让故事得到升华，衍生出了一种并肩作战般的革/命纽带。这种精神在末世条件之下，不仅可贵，而且稀有、脆弱。
“可是，如果花费过多笔墨的话，故事会变得臃肿不堪，严重影响到观影效果。”乔治和兰斯交流了思想，终于明白了兰斯的野心，这让乔治连连摇头，“我想要拍摄的是一部引爆肾上腺素的电影，不是一部探讨人性的艺术电影。”对于这一点，乔治有着清晰的认识。
“我不能更加同意你的观点了。”兰斯露出了笑容，“我认为，只需要给麦克斯增加……呃，两场到三场戏，将这种心理转变的细节勾勒出来；然后改动费罗莎的几场戏，突出她的铁血，在自由面前，其他一切都必须靠边站，这就足够了。”
乔治沉默了下来，认真想了想，“所以你是说，把角色设定进行调整，将两个人的性格主线变得清晰起来，然后根据这条主线，改动几场戏，这就足够了？”乔治也是一位十分出色的编剧，前后两次赢得了奥斯卡提名。
“就是如此！”兰斯打了一个响指，脸上浮现出了笑容。
可是乔治却开始摇头，如此反应让兰斯看得莫名其妙，“上帝，你知道这有多么困难吗？”乔治惊叹连连地说到，“对于编剧来说，最困难的永远都是角色塑造，想要写好一个角色，需要花费无数精力，尤其是一个商业剧本，这就更加困难了。”如何把握尺寸，如何把握节奏，如何把握内容，这一切在类型电影之中的难度都会直线上升，“我从来不擅长这些内容。”
“我无法反驳。”兰斯摊开双手，坦然表示了认同。虽然他现在说起来简单，但真正操作起来却十分困难，就好像“我是传奇”的剧本，他前前后后琢磨了一个多月，即使现在已经寄给了华纳兄弟，但如果真的要投入拍摄，兰斯却还是无法言之满意。
乔治笑呵呵地看着兰斯，“为什么你不尝试一下呢？我觉得没有人比你更加适合撰写这个剧本了。要知道，过去……”乔治低头看了看自己的手表，“七十五分钟时间里，我们可是滔滔不绝地交换了无数想法，上帝，我几次怀疑你想要卷起袖子和我打架，我这身老骨头估计是无法抵抗了。”