第八章-《网络谜踪》加入《黑镜》系列(1/3)
“这个故事确实是个本格推理的🗷模子，但是感觉……不够黑🅕🆚镜。”
“我觉得从立意来说很📿♃🅰黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形式很酷，而且很前卫，国内肯定是没有前例，国外应该也没有类似的影视剧吧？”
“这个创意我觉得是个电影剧本的好苗🄝⚌🏼子🚥诶,放到《黑镜》是🏍不是有点浪费了？”
“不一定，我倒觉得跟《彗星》🗷有点像，故事确🔰🄑实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就在于用桌面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍出来也不是一部影院电影。”
“故🕼🏀事好看就有票房啊，国外也不是没🄝⚌🏼有票房大卖的伪纪录片电影啊。”
“话不♒🇵能这么说😛🂈，故事好看和票房未必成正比，为什么观众要花几十块钱去电影院看一段几十分钟的影像呢？电视上电脑🞄👥上不能看吗？
如果是桌面镜头剪辑出的一部电影，那其实质感连电视都不如🏍，就算有📵🟌🛬票房以咱们公司现在的地位和品牌形象，拍出一🙏🈒部电视电影收上几千万上亿的票房还不如不拍。”
“……”
陈景行♒🇵倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴八舌的议🅕🆚论,🕅🗗在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于院线和流媒体的争论这几年越来越激烈,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是开路的🚒💴事吗？没必要自陷窠臼。”
陈景行作为这次剧本创意讨论会的主持人，他的意见♏😶自然是有着近乎一锤定音的👍🇩🛏力量的。⚥📝
这倒并非是由于😛🂈陈景行董事长的权威所致，即便有也不是主要原因。
跟剧本围读一样，梦工厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行👽🎘性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的创意，毕竟创意和能够付诸落实的创意区🙡别很大。
这其🕼🏀中涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把一个创意变成结构完整的可拍摄的剧本，并🃝😳🅙且还能🛪制作出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事逻辑，把点子融入进一个故事中⚭🔩🃑，一个有商业价值的逻辑合理的故事👽🎘中这才是🐻🅄最难的。
否则“缸中之脑”的哲学命题早几十年前就有了，智♏😶械危机🅕🆚也早就有了，但将其化作一个高完成度的有市场潜力的影视作品却难上加难。
一个有趣的创意点🐒⚹🖔子到成型的剧本，再到一部影视作品之间有十万八🔰🄔☻千里的📿♀距离。
而陈景行的“金手指”却都是闯过了八十一难的可行性创意，直🕅🗗接就是灵山的真经，不仅有创意,还有能将创意表达出来的故事架构,而且还都是融入了充分商业化元素的⛫🝔故事结构。
这就让♒🇵本身以民主讨论为宗旨的创意♅🆄研讨会越来🔰🄑越变成了陈景行的个人秀了,梦工厂的这些编剧们也都越来越佩服陈景行的才华,只要陈景行发表定见，大家都是心服口服的，即便暂时心不服，但事实总会证明陈景行的正确。
不过陈景行不想仅仅靠着众人的信服让这场争论落下帷幕，毕竟🕅🗗他还是要编剧们来对故事进行填充和落地化的完善的，必须要解释清楚。
这次研讨会讨论的就是《黑镜》第二季的剧本，第一季获得了🏍空前的成功，无论是国内还是📥🝀国外，甚至因为不是院线电影，还借助了网飞的平台，在国外的反响还是相当大的。
推出第二季自然是理所当然的，而第二季也初步定下仍旧是五集，陈景行的想法是宁缺毋滥，因为他对《黑镜🏿☒🏿☒》的期待并不仅仅是普通的电🚒💴视剧而已。
陈景行对《黑镜》的定位是流媒体电影，🚥也💭🕃就是所谓的非影院电🕅🗗影，放到国内的环境就是网大。
国外的♒🇵流媒体与院线的拔河从几年前就开始了，而且愈演愈烈，🕅🗗甚至🔰🄔☻发展到了各自站队的立场表态，不知有多少电影人都公开表态抵制流媒体电影。
相反国内到很少有这种争论，即便有♅🆄个别互联网公司的高管大放厥词，院线和电影人反应也很平淡。
“我觉得从立意来说很📿♃🅰黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形式很酷，而且很前卫，国内肯定是没有前例，国外应该也没有类似的影视剧吧？”
“这个创意我觉得是个电影剧本的好苗🄝⚌🏼子🚥诶,放到《黑镜》是🏍不是有点浪费了？”
“不一定，我倒觉得跟《彗星》🗷有点像，故事确🔰🄑实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就在于用桌面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍出来也不是一部影院电影。”
“故🕼🏀事好看就有票房啊，国外也不是没🄝⚌🏼有票房大卖的伪纪录片电影啊。”
“话不♒🇵能这么说😛🂈，故事好看和票房未必成正比，为什么观众要花几十块钱去电影院看一段几十分钟的影像呢？电视上电脑🞄👥上不能看吗？
如果是桌面镜头剪辑出的一部电影，那其实质感连电视都不如🏍，就算有📵🟌🛬票房以咱们公司现在的地位和品牌形象，拍出一🙏🈒部电视电影收上几千万上亿的票房还不如不拍。”
“……”
陈景行♒🇵倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴八舌的议🅕🆚论,🕅🗗在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于院线和流媒体的争论这几年越来越激烈,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是开路的🚒💴事吗？没必要自陷窠臼。”
陈景行作为这次剧本创意讨论会的主持人，他的意见♏😶自然是有着近乎一锤定音的👍🇩🛏力量的。⚥📝
这倒并非是由于😛🂈陈景行董事长的权威所致，即便有也不是主要原因。
跟剧本围读一样，梦工厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行👽🎘性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的创意，毕竟创意和能够付诸落实的创意区🙡别很大。
这其🕼🏀中涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把一个创意变成结构完整的可拍摄的剧本，并🃝😳🅙且还能🛪制作出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事逻辑，把点子融入进一个故事中⚭🔩🃑，一个有商业价值的逻辑合理的故事👽🎘中这才是🐻🅄最难的。
否则“缸中之脑”的哲学命题早几十年前就有了，智♏😶械危机🅕🆚也早就有了，但将其化作一个高完成度的有市场潜力的影视作品却难上加难。
一个有趣的创意点🐒⚹🖔子到成型的剧本，再到一部影视作品之间有十万八🔰🄔☻千里的📿♀距离。
而陈景行的“金手指”却都是闯过了八十一难的可行性创意，直🕅🗗接就是灵山的真经，不仅有创意,还有能将创意表达出来的故事架构,而且还都是融入了充分商业化元素的⛫🝔故事结构。
这就让♒🇵本身以民主讨论为宗旨的创意♅🆄研讨会越来🔰🄑越变成了陈景行的个人秀了,梦工厂的这些编剧们也都越来越佩服陈景行的才华,只要陈景行发表定见，大家都是心服口服的，即便暂时心不服，但事实总会证明陈景行的正确。
不过陈景行不想仅仅靠着众人的信服让这场争论落下帷幕，毕竟🕅🗗他还是要编剧们来对故事进行填充和落地化的完善的，必须要解释清楚。
这次研讨会讨论的就是《黑镜》第二季的剧本，第一季获得了🏍空前的成功，无论是国内还是📥🝀国外，甚至因为不是院线电影，还借助了网飞的平台，在国外的反响还是相当大的。
推出第二季自然是理所当然的，而第二季也初步定下仍旧是五集，陈景行的想法是宁缺毋滥，因为他对《黑镜🏿☒🏿☒》的期待并不仅仅是普通的电🚒💴视剧而已。
陈景行对《黑镜》的定位是流媒体电影，🚥也💭🕃就是所谓的非影院电🕅🗗影，放到国内的环境就是网大。
国外的♒🇵流媒体与院线的拔河从几年前就开始了，而且愈演愈烈，🕅🗗甚至🔰🄔☻发展到了各自站队的立场表态，不知有多少电影人都公开表态抵制流媒体电影。
相反国内到很少有这种争论，即便有♅🆄个别互联网公司的高管大放厥词，院线和电影人反应也很平淡。